浅谈水晶雕刻件抛光

水晶玲珑剔透 、颜色多样 ，可加工成饰品、工艺品等，如鼻烟壶、印章、水晶球等，还有人物、花鸟、走兽、器皿等雕刻件。据市场不完全统计 ，由水晶加工成的产品品种可达千余种，这些水晶工艺品都需要抛光 。不同水晶制品在抛光工艺上都会有所差异 ，但其加工程序大致相同 ，即粗磨、细磨、抛光、局部磨砂。如水晶球、印章象棋等，它们是由几个有规则的点、线、面构成，在此只需把几个面抛得很亮即可，不需要磨砂。而雕刻件是由几十个甚至上百个不规则的点、线、面组合而成的作品。

因此，雕刻件抛光最为复杂，技术难度也最大。

水晶的特点是晶莹剔透 ，所以水晶雕刻件不但要抛光，而且要抛出水头来，既要凸显水晶通透的特性，也要表现出题材的内涵。一件完美的水晶雕刻件作品，雕刻师雕琢完只能说是半成品，还需经过抛光师精心细致的粗磨、细磨、抛光和局部磨砂处理，这件作品才算完工。
在经济利益驱使下，好多雕刻师为了追求速度而偷工减料，导致雕刻不到位、层次不清、线条不流畅、表面处理不平滑，怎么办？那就需要抛光师来完善，让作品更完美，这是抛光的意义所在。2008 年一位客户拿来一件观音雕刻件抛光，客户说这件作品雕刻不理想，没有层次感、立体感。笔者通过粗磨处理这些问题后，再通过抛光，使观音栩栩如生。交给客户时，客户感慨地说：“抛光就是二次创作，我终于体会到抛光的重要性了。”

抛光是一道值得人们重视的工序 ，也是最后一道工序、最费时的一道工序，同时更是把水晶潜在的美呈现出来的最关键的一道工序。因为只有把水晶抛得很光亮 ，才能把水晶晶莹剔透的特性凸显出来，才能把水晶的美感体现出来 ，同时体现出水晶真正的价值。

较早的抛光理论认为，抛光仅仅是起一种超细研磨的作用，把细磨后留在刻面上仍凹凸不平的表面研磨得更精致一些，直到表面上的刮痕看不到为止，这种理论的实质是：抛光是通过降低磨粒直径的方法来实现。到20 世纪初，拜尔发现在抛光进程中液状层形成的同时，固体表面存在着实际塑性变形。这种液状层后人称之为拜尔层，就像清漆外膜一样伸展在刮痕之上，刮痕只是被这种拜尔层蒙上光泽，经酸侵蚀后可能再显示出来。 1937 年，芬奇用电子衍射新技术做了试验，揭示出固体表面层的结构，证实了拜尔的研究结果是有根据的，并发现拜尔层能立即产生并再结晶。这种抛光理论新发现，为正确选择抛光方法提供了理论依据。如何促使拜尔层产生，再结晶，使之形成光泽很亮的面呢？首先抛光时要有一定温度，如果温度过高，将会在抛光面上形成一层“秞化面”致使抛光面发雾。

如果温度过低拜尔层将不会产生，再结晶抛光面也不会很亮。抛光同时还需要一定压力，以促使再结晶的形成。因此，要使一件水晶工艺品抛得很亮，除抛光材料、抛光介质的正确选择外，其抛光时温度、压力的选择也非常重要。

目前，水晶雕刻件抛光材料有：粗磨细磨用金刚石微粉和漆片合成的砂胶、油石，抛光用三氧化二铁、氧化铈等材料。另外配合牛皮、竹签、柳木进行抛光。

（一）了解水晶的特性特点

根据水晶特性特点去操作抛光。水晶性脆易爆，在抛光过程中要掌握好升温速度，升温过快容易爆裂。尤其镂空部位和佛光部位易爆。由于水晶通透，犄角旮旯做不好就直接映出来，直接影响水晶通透的特性。而犄角旮旯又是难做的地方，这需要耐心和细心。

（二）读懂作品

抛光师要有美术基础和审美的高度。拿到一件雕刻作品时，首先仔细审视作品，看清作品的主题，读懂作品内涵、设计理念。明白雕刻师所用的手法，熟悉作品整体结构，纹路的层次、形状和走向。

（三）抛光的选择

雕刻件题材分为人物、器皿、花鸟走兽等。题材不同，设计磨砂也会有所不同，但相同点是必须都要抛得很亮而且不能变形。

1. 人物作品

如《观音菩萨》抛光，我们首先知道观音的法相端庄慈祥，衣纹飘逸灵动。其次要明白雕刻师所用什么样的手法来表现观世音这些特征，抛光也要采用同样的手法去粗磨、细磨，这样才可以保证作品不变形。如果面部神态变了就不是观音了，也就失去抛光的意义了。还有一点就是人物面部和肌肤需要磨砂处理，水晶清澈透明，如果面部抛亮就会花而无形，这样就无法表现出观音慈祥的神态。通过磨砂和光亮相结合，让人物面部表情清晰有神，整件作品才有层次感和立体感。

2. 器皿类抛光

水晶器皿虽然线条单一，但抛光却不简单，器皿讲究规矩对称、端庄平整、线条流畅。而水晶性脆，容易崩边，一旦崩边则无法修补。水晶在抛光过程中也会产生高温，急剧升温会导致水晶爆裂，内堂抛光要柔要慢，让温度慢慢升，慢没关系，作品安全第一。

3. 杂件类抛光

一般花鸟走兽题材，都是用晶体中的棉絮或有焦裂的水晶来雕刻，抛光相对也简单。动物眼睛必须光亮，眼睛亮才有神。磨砂和光亮设计根据材料优劣而定，晶体好的部位抛亮，晶体差的地方磨砂。

总而言之，不论人物、器皿、花鸟走兽，磨砂光亮要合理搭配，光亮部位要平滑锃亮，线条流畅不变形，作品不损伤等。其实，这也是抛光最基本的要求。

雕刻件抛光大致分为四道工序：粗磨、细磨、抛光和局部磨砂。

（一）粗磨

1. 粗砂石直接搓

现在的雕刻件表面处理得都比较粗糙，不平滑。直接用砂胶打磨用工会比较多，而且做不平滑。砂石的削磨力比较快，小面积地方不能用砂石处理，因为容易变形。

2. 砂胶打磨

砂胶打磨需要先做好砂胶工具，砂胶工具基本就三种：碾砣、勾砣、尖针。大块面用碾砣，衣纹缝隙用勾砣，犄角旮旯用尖针，工具的大小根据所要打磨的地方大小而变化，小地方用大工具容易变形，大地方用小工具速度慢，所以大小要适度。在保证既安全又不变形的原则下提高速度。尖针是在最小的碾砣和最小的勾砣都用不上的地方用。

（二）细磨

1. 用1000 目油石揉搓，把打粗磨时所留下的砂痕和坑坑洼洼搓平滑大块面的地方可以用宽一点的油石，凸面选择宽油石，凹面则选择窄一点的油石，油石宽窄根据凹面弧度大小而定。

2. 柳木带碳化硼

油石不是每个部位都可以用，不能用油石的部位就用柳木带碳化硼碾磨。把每个角落都碾磨到就可以了。

（三）抛光

抛光用的辅助材料有圆毛刷、牛皮、竹签、柳木和抛光粉。先用大毛刷带上抛光粉刷，在保证作品安全的情况下，毛刷能刷到的地方都刷一遍，接下来用小毛刷，然后用牛皮压，最后用柳木和竹签把犄角旮旯抛亮就可以了。

（四）局部磨砂

整件作品抛好后，根据题材内容和需要，设定磨砂部位，然后把亮的部位用胶带粘好，粘胶必须做到不多粘或少粘，不然会影响作品线条的流畅。粘胶完成后进行喷砂工序。最后清洗干净。这样一件作品才算圆满完成。

明澈通灵的水晶只有与抛光艺术相结合，才能惟妙惟肖，才能展示出它夺人的魅力。水晶后天的雕刻工艺和抛光工艺，最大限度地挖掘出了水晶的内在美，从而使人们更加深刻地感受到水晶的魅力和价值。

作者徐之行，江苏省连云港市东海县人，中国传统工艺大师，中国青年玉雕艺术家，江苏省高级工艺美术师，江苏省工艺美术名人。