15 镶嵌玻璃
镶嵌玻璃为建筑装饰玻璃, 用于建筑的门、窗、墙壁及内部的装饰。远在公元前1世纪到公元后1世纪,埃及的亚里山大里亚玻璃制造中心即已研制了各种花梗纹的镶嵌玻璃画, 我国西汉早期的广州南越王墓(该墓年代约为公元前122年)也发现了浅蓝半透明平板玻璃, 尺寸已达9. 5cmX4. 5cm X 0. 3cm大小。公元200~ 300年时罗马教堂内就出现了彩色玻璃窗, 公元5世纪时法国图尔( Tours)教堂以及中亚耶路撒冷的洛克( Rock)大教堂也有了彩绘玻璃画窗。英国约克( York)大教堂施彩釉的玻璃画窗建于669年, 在森得来的某隐修院的废墟内, 可找到彩色玻璃的残片。这些早期的玻璃窗比较简单, 有些是在大理石磨成薄片中间开一个小孔, 嵌上玻璃。公元700年时英国的彩绘平板玻璃直径只有32cm, 为很浅的颜色。有图案的彩色画玻璃窗大概10世纪开始出现, 公元1066年意大利蒙特卡西诺大教堂以及法国兰斯圣雷米教堂的窗上有彩色玻璃拼成的各种人物、图案。德国洛西地区发掘出来的玻璃碎片, 估计是9~ 12世纪的, 可重新拼凑成耶稣的头像。12世纪的德国科隆大教堂、14世纪意大利圣马可大教堂、法国圣加蒂恩大教堂的彩色玻璃画窗均有很高的历史价值和艺术价值。
12世纪早期的彩色玻璃画窗上的图像一般是单人的, 如圣母或圣婴等。12世纪末出现了彩色玻璃连环画窗, 如英国坎特伯雷大教堂制作的从亚当到耶稣各代名人像(公元1178- 1200年)。13世纪开始采用无色玻璃窗, 以利于透光, 以后又发展到与彩色玻璃相结合, 并镶嵌成橡树、枫树、蔓生植物等图案。14世纪初叶, 彩色玻璃画窗的图案多数为神仙故事。15世纪早期, 彩色玻璃画窗的造型主要为宫廷式的。到了16世纪, 彩色玻璃画窗由传统艺术逐渐向现代派结合方向发展, 以使与壁画、画屏相竞争。17、18世纪, 由于用彩釉在玻璃上涂色, 彩色玻璃画窗一度衰落。直到19世纪才复兴, 特别是19世纪后期, 彩色玻璃画窗再度为各方面所接受, 如英国牛津的基督教堂、索尔兹伯里和伯明翰大教堂的彩色玻璃画窗等。
虽然公元2世纪罗马的教堂就采用了彩色玻璃画窗, 但在罗马并没有得到很大发展, 而在西欧、北欧等地区的教堂得到广泛应用, 其原因有两大方面, 一方面是西欧、北欧比较寒冷, 玻璃窗除遮风挡雨以外, 透光性比纸张、贝壳都要强, 密闭性也较好, 冬季温暖阳光可通过玻璃窗直射到室内, 并且减少室内热量向室外散失, 具有很好的接纳阳光、抗拒风寒的作用; 另一方面是适合于哥特式宗教建筑的需要, 在高大空旷、庄严肃穆的教堂内, 彩色玻璃画窗对光的效果比其他材料更加直接和强烈, 特别是光投射到镶嵌的彩色玻璃宗教神像, 随着光源及其强度变化, 可产生变幻无穷的视觉效果, 强化了宗教神秘气氛, 因此有人将彩色玻璃画窗称为教堂玻璃。中世纪欧洲教堂中的彩色玻璃画窗图案、人物和国外现代彩色镶嵌玻璃见图44~ 47。
19世纪末20世纪初彩色玻璃画窗走出了教堂, 建筑家、玻璃艺术家不仅将其用于教堂, 而且用于宾馆、会堂、学校、茶室的门窗, 还有室内大堂、屏风、间壁, 也有用于灯罩和室内固定家具的装饰。20世纪50年代以后, 彩色玻璃画有了创造的发展, 出现很多艺术流派, 法国和德国艺术家作出了新的贡献。
我国改革开放以来, 随着人们对居住环境要求愈来愈高, 艺术气氛逐步引起重视, 我国艺术家将彩色玻璃画用于幕墙, 一改玻璃幕墙的单调感觉, 烘托出建筑的高贵、典雅而又充满神秘气氛。彩色玻璃画还用于穹顶、隔断、廊柱、扶手和其他室内装饰, 以及灯具、灯箱等, 无论是大型建筑、酒店、剧院、博物馆、学校、医院,还是小型公司、企业、住宅、别墅、公寓, 采用彩色玻璃画窗日益增多。现代彩色玻璃画窗除了单独使用镶嵌彩色玻璃、彩绘玻璃、斑纹玻璃、彩色透明玻璃马赛克(水晶马赛克)这些材料之外, 还有同时运用数种材料,如用整体着色玻璃、彩色乳浊玻璃、贴层彩色平板玻璃、斑纹玻璃、彩绘玻璃等, 另外还使用了多种表面处理技术, 如彩绘色釉、喷绘涂料、扩散着色、描金、研磨、抛光、雕刻、冰花、冰砂、磨砂、喷砂、蒙砂、蚀刻等手段。
15. 1 镶嵌玻璃的内涵和特点
镶嵌玻璃( stained g lass)是指用各种有色玻璃镶嵌成各种图象的门、窗、画屏。对英语中sta ined g lass学者有不同的解释, 简明不列颠百科全书( Conc ise Encyclop d ia B ritannica)中译本1985年版第2卷188页译为彩色玻璃画窗; 中国硅酸盐学会编译的玻璃制造词典( D ictionary of G lassMak ing) 1988年版第171页则将stained g lassw indow 译为着色玻璃窗; 有的学者将sta ined g lass称为彩绘玻璃, 而将mosa ic g lass译为镶嵌玻璃。笔者根据各学者论文与著作中所附照片和国际玻璃会议中的报告, 结合笔者在意大利、英、法、德、俄、西班牙、梵蒂冈等国家的教堂实际考察, 认为采用简明不列颠百科全书的译名较妥当, stained g lass是彩色玻璃画窗, 至于mosaic g lass还是译为玻璃马赛克较好, 因为此译名已为国内人们所熟悉, 马赛克虽然也可以进行镶嵌成各种图案、花鸟和人像等画面, 但马赛克基本是不透明的, 而且大都为小方块, 仅用于拼凑、镶嵌为壁画、画屏、墙壁、地面、穹顶、天花板等处使用, 不能用作采光的玻璃画窗。所以笔者认为镶嵌玻璃的特点为:
( 1)镶嵌在铅或其他金属框架内;
( 2)大都为透明的彩色平板玻璃, 也有彩色乳浊玻璃;
( 3)根据金属框架图切裁成各种形状;
( 4)根据构图需要, 可在无色玻璃和有色玻璃上绘彩釉、喷绘涂料、上金、雕刻、蒙砂、蚀刻等表面装饰后再镶嵌。
镶嵌玻璃窗的制造工艺流程如图48所示。
图48 镶嵌玻璃窗制造过程
根据镶嵌玻璃窗安装的场所、尺寸、受力情况, 结合艺术要求, 作出镶嵌玻璃图案设计, 用水彩画出实际效果, 或用电脑绘出效果图, 经客户认同后, 用电脑进行放大到1：1, 与实际尺寸一致, 然后由电脑画出放样模板, 用透明纸剪下模板, 作为切割玻璃的依据, 用人工切割或用异形靠模切割机切割。完成1： 1 放大图样后, 即可绘制镶嵌铅条的施工图, 先分成若干个局部图, 按此图样选择铅条, 一般铅条厚2mm。用铅条将彩色玻璃镶嵌成各个局部图, 同时用电烙铁熔化焊丝, 将已镶嵌好彩色玻璃的各个局部画面拼成原作图样, 再将各个局部画之间的铅条焊接起来,就使镶嵌好的彩色玻璃成为一个完整的原作画面。焊接好镶嵌玻璃的铅条后, 就需要嵌油灰, 将油灰加桐油混合成膏状, 嵌入铅条和玻璃之间的缝隙, 使之牢固,并加深色泽, 增强铅条的厚重感。最后根据镶嵌玻璃整体的牢固程度、受力状态和抗风压情况, 在有些接点上焊铁丝加固, 以使安装时能和窗框上的铁条相连接, 增强牢度。
玻璃艺术家在作镶嵌玻璃画时, 除了选择市场上能购买到的彩色玻璃外, 必要时还需要手工彩绘, 如人物的脸部、手部, 需要多次描绘色釉与烧成, 譬如第1次用黑色釉描绘轮廓线并烧成, 第2次再施底色釉并烧成, 第3次绘暗部的色釉, 然后烧成, 第4次是在前3次施釉烧成后, 画面中的轮廓线、底色、暗部均已形成的基础上, 再用色釉进行中间层次的描绘, 即细部的刻画, 然后经烧成, 使镶嵌玻璃中色彩层次更为丰富。
由于铅条比较柔软, 易于弯曲成形, 剪切也方便, 同时不易受大气侵蚀风化, 与雨水作用也不易生锈, 价格低廉, 所以成为镶嵌玻璃常用的材料。铅条有扁平形、圆形、U 形、工字形等多种, 尺寸大小不同, 软硬程度也有区别, 可根据需要选择。
铅为有害物质, 欧盟从2007年7月起, 很多产品都禁用铅, 因此镶嵌玻璃也需要用其他材料代替。最适合的材料为铜, 铜的柔展性好, 化学稳定性也不错, 有时为了达到深沉的效果, 可用酸洗变色。
镶嵌用的彩色平板玻璃颜色品种比较多, 用量比较少, 一般采用机筒法、贴层法、浇注法、辊压法生产, 对于用量很少又很薄的彩色平板玻璃, 也有采用冕冠法制作的。
